Гайдн Саната, фартэпіяна Ноты

Саната да мажор, hobxvi: (Гайдн) Клавіры

Haydns апошнія тры фартэпіянныя санаты, № 60 да 62 (Hob XVI :. 50-52)., Былі напісаныя падчас кампазітарамі другой паездкі ў Лондан у 1794-1795. Усе тры былі складзеныя з вызначаным на ўвазе асоба, якой што-л. Прысвечана: жанчына клавіятуры віртуоз, Therese Jansen Bartolozzi (1770-1843), вучань Клемент, што Гайдн пазнаёміўся і пасябраваў у той час як у Англіі. Яны былі напісаныя для адметных якасцяў ангельскага фартэпіяна, больш магутных ў гуку і шырокіх ў дыяпазоне, чым далікатныя венскія фартэпіяна, які Гайдн быў звыкнуліся да гульні.

У Саната З класіфікавацца музыковедом Ласла Somfai як канцэртны санаты ці грандыёзнай санаты Гайдна карыстаецца магчымасцямі гэтага інструмента ў кошт багатых прабіўной арпеджыа акордаў, раптоўныя змены дынамікі, бліскучых эксплуатацыйных праходаў і жудасныя эфекты педалі прызначаны, каб зрабіць яго незабыўным выкананне кавалка. Не хапае, вядома, класна Haydns сухі брэнд гумару, так моцна адрозніваецца ад больш фарсу Мей весялосці яго вучня Бетховена. Гумар у гэтых саната выдатна спакаваў вакол персоны жаночага выканаўцы, палова Мэгі Сміт, палова Люсіль Бол.

Праца пачынаецца з серыяй прысмакі кароткіх скачкоў у правай руцэ, вы нічога не змаглі кіраваць нават у доўгай спадніцы, але затым наступае першы кляп творы. Хмель атрымаць больш, і смяшней, асабліва калі яны пачынаюць пакрываць нязручны інтэрвал у 7 (як быццам спрабуе актаву, але проста не хапае яго на адной ноце), а затым умольна серыі двухнотные фраз. Бас, вядома ж, не маючы нічога з гэтага. Як муж чытаў газету за сняданкам, левая рука проста працягвае паўтараць тую ж актаву скачок на C, як калі б сказаць, ды, дарагая. Так, дарагая. Што ні кажы, дарагая.

Але некалькі ажыўленых арпеджиированных акордаў пазней і рух прэч да гонак, паўтараючы адны і тую ж серыю камедыйнага хмеля, з якім ён адкрыты, але зараз з новымі вычварнымі ўпрыгожваннямі, першыя з серыі бясконцых варыяцый, якія будуць упрыгожваць гэтая тэма паўсюль. Бо гэта яшчэ адзін з Haydns адсвяткаваў монотематические рухаў, у якіх ён раздае са другасным тым, каб сканцэнтравацца на прэзентацыю адной тэмы, зноў і зноў, ў пастаянным разнастайнасці тэкстур і новых гарманічных выяў. Вядомыя піяністычнае эфекты ў гэтым руху ўключаюць цёмныя і таямнічы прыкмета адкрытай педалі ў секцыі распрацоўкі і ручное перасячэннем двайны трэль у рэпрызы.

Другое рух Adagio класічны італьянскі спявуча, з простай мелодыяй rhapsodically ахутаны мноствам цудоўных дэкаратыўных фігурацыі з самага пачатку. У той час як агульны настрой адзін ціхамірнага задаволенасці і ўраўнаважаным лірычнага разважанні, Гайдн ўключае ў сябе некалькі момантаў гарманічнага здзіўлення і піяністычнае іскрацца кінуць кубік лёду ўніз спіной тых яго арыстакратычнай публікі, чые павекі могуць быць вісячыя.

Незвычайна кароткае апошняе рухам з'яўляецца шэдэўрам нерэгулярных даўжынь фразы, гумарыстычных паўз і гарманічных стромкімі павароты, як яго наіўна аптымістычны і павольная мелодыя працягвае спрабаваць кадэнцыю, але ўвесь час губляецца на шляху.

На працягу ўсёй сваёй кар'еры Бетховен знайшоў час і цікавасць да злажыць невялікія інтымныя часткі, якія змешчаны абмежаваныя патрабаванні да выканаўца. Кожны член аўдыторыі ведае адзін з іх ужо: усе папулярная Эліза. Некаторы ён апублікаваў у зборніках, такія, як яго сем Багатель Ора. 33 апублікаваныя ў 1803. значна больш шырокі набор Op. 119, які Пол Люіс будзе гуляць на сваім вясновым канцэрце ў наступным годзе, выйшаў у 1823

The Six Багатель Ор. 126, аднак, было больш, чым проста калекцыя: яны былі падабраныя набор, мысліцца як паслядоўнасць лірычных або самосозерцательных частак, якія чаргуюцца з больш актыўнымі, драматычныя з іх. Больш важна тое, што набор складае Бетховен апошняга творы для фартэпіяна, і гэта былі не простыя цацанкамі. Які складаецца ў той жа самы час, калі ён працаваў над магутнай Урачыстай імшой і Дзевятай сімфоніяй, яны паказваюць канцэнтрацыю музычнай думкі, што яго тыповую позні стыль.

Тыповая гэты стыль з'яўляецца роднай бегласць ў контрапунктычнай лісьце парнага са свабодай ад фармальных абмежаванняў у яго ўжыванні, нароўні з гатоўнасцю пісаць свае контрапунктычнай галасы некалькі актаў адзін ад аднаго. Бетховен, архітэктар масіўных вялікіх фармальных структур, праяўляе сябе ў гэтых частках, каб быць у роўнай ступені майстра мініяцюры, па-майстэрску ствараючы непасрэднае ўражанне з яго адкрыццём жэстаў і развіваючы свае матывы з вызваленай арыгінальнасцю.

№ 1 соль мажор разгортвае вадка як адной думкі, нягледзячы на ​​змены часу падпісання і нават трохі кадэнцыі, што прапануе какетлівы палёт фантазіі ў сярэдзіне. № 2 соль мінор мае энергію ўзбуджэння, але ўсё ж атрымоўваецца накіраваць гэтую энергію ў гуллівых напрамках. Існуе высакародная прастата каля № 3 мі бемоль мажор, які падтрымлівае яго праз многія змены ў тэкстуры, у тым ліку пранняў фартэпіяннага тон плывучым уверх ад баса і пеністых арнаментам у яго сярэдняй часткі.

No. 4 сі мінор мае характар ​​і індывідуальнасць ў рыдлёўкамі. Гэта кантрастуе з моцна прыводным контрапунктычнай падзелам адкрыцця з летуценнай секцыяй, чаргуецца з ім. № 5 соль мажор спакойна выразным, яго бесперапынны ўзор трыплет плаўна змянялася сінкопы па ўсёй лініі бар. № 6 у Е плоскі адкрываюцца і закрываецца з разгульных адтокам фартэпіяна гук, які бутэрброды нашмат больш балансуюць ў асноўным раздзеле. Гэты падзел пачынаецца як баркаролы, але затым дрэйфуе даследаваць багацце музычных ідэй, некаторыя з іх якіх і гуллівыя, іншых які даходзіць чыстага гуку тэатра.

Брамс пазнейшыя працы часта апісваюцца як восеньскае. Яны разглядаюцца як прадукты музычнай кар'еры набліжаюцца да канца, камбінуючы спакойную, часта тужлівы погляд старасці з воплескамі страсці больш чым запомніліся спантанная, больш вызвалены чым актуальна. І ўсё ж гэтыя пазнейшыя творы нічога, акрамя меншых дароў кампазітара ў заняпадзе. Яны ўяўляюць сабой дыстыляваную сутнасць яго музычнага стылю, прымяняецца са спакойнай упэўненасцю майстэрскім майстрам, кампазітар нічога не засталося даказаць.

Брамс Шэсць п'есы для фартэпіяна 1893 года інтэнсіўна канцэнтраваныя прадстаўнікі кампазітараў позняга перыяду, з усімі класічнымі рысамі яго кампазіцыйнага стылю: матыўная шчыльнасць, плёскат полірытміі, інтымнае знаёмства з самымі нізкімі абласцямі клавіятуры, і перш за ўсё , здольнасць ствараць музычныя тэкстуры немы лірычнай інтэнсіўнасці багата пад мармурам з імітацыйным кантрапунктам. Усе, акрамя першага ў яснай трохчастковай форме А-В-А.

Адкрыццё Інтэрмецца ля мінор, паступае так, як быццам у сярэдзіне думкі, музычнай думкі клапатлівага гарманічнага змены і цяжкіх меладычных ўздыхі верхам на вяршыні помпажа акампанементу, які пастаянна пагражае захліснуць самыя мелодыі ён суправаджае.

Другі Intermezzo гучыць як просты, ціхі накцюрн, але яго матыўная тэкстура прадумана ў складзеным. Яго першая фраза ў канчатковым выніку прыводзіць да яго ўласнай меладычнай інверсіі і яго сярэдняя секцыя ўплеценая з канонамі.

балада соль мінор з'яўляецца найбольш экстраверт мноства. Яго гераічная і энергічная Уступная частка кантрастуе з B секцыяй злёгку хвалістай, што, нягледзячы на ​​далікатным лірызм, нахіляе дапамогу, але ў сне ў сваім лірычным шляху адкрыцця бараў.

У Інтэрмецца фа мінор, просты паўтарыўшы трыплет фігура паўтараючы ўзад і наперад паміж рукамі нараджае канонаў, якія гуляюць па ўсёй тэкстуры. Нават ураўнаважаная і элегічна сярэдняя частка, з Басава нотамі вадаправоднай самым ніжняй часткай клавіятуры, разгортваецца ў кананічнай імітацыі, гэтак жа, як адкрыццё.

Romanza гучыць няпэўна архаічна, так як яго асноўнай мелодыі, падвоілася ў альт і тэнар галасы, дрэйфуе час ад часу ў Эолийские рэжыме. Яго сярэдняя часткай з'яўляецца пагойдваючыся Калыханка распрацоўкі меладычных фантазій ліній на беспілотны бас.

Інтэрмецца, які закрывае мноства загадкава. Зыходзячы спачатку ў шэптам над пракатных дываном арпеджыа, якая адбываецца ў глыбіні басу, ён збірае ў яго дзейснасць сярэдняй секцыі, раскрываючы ў духу триумфализма сталёвы рукі пахавана глыбока ўнутры Брамса ўсё так аксаміт фартэпіянных пальчатак.

Haydns Саната соль мажор Hob. XVI: 40 з'яўляецца першым з трох клавішных санат, напісаных ў 1784 годзе для прынцэсы Марыі, новая нявеста князя Мікалая Эстергази, ўнука Haydns працадаўцы князя Мікалая I. Кожная саната ў наборы працуюць два руху, без лірычнага павольнага руху , магчыма, адлюстроўвае густ князёўны для лёгкіх закусак.

Г галоўным санаты першы рух ўяўляе сабой набор падвойных варыяцый, якія чаргуюцца паміж асноўнымі і другараднымі. Яго італьянскі маркіроўка Allegretto Іначэнці абяцае тэму лімітавай наіўнасці - і Гайдна не расчаруе. Рух пачынаецца з рытмічнай мелодыяй пастырскага характару ў 6/8 часу, сціпла прапорцый і з густам упрыгожанага - від рэчы, што пастушкі і прынцэсы, могуць захапіць у напяваючы сабе.

Ніжэй прыводзіцца даследаванне па сваім характары кантрастаў. Асноўныя варыяцыі локшыны вакол цячэ восьмыя ноты тэмы ў ажыўленых шаблонах 16ths, але нязначныя варыяцыі, здаецца, іх зло-блізнюк. Засяроджванне замест таго, каб на асобных нотах тэмы, яны выкарыстоўваюць ад біць акцэнтаў, храматычныя гармоніі, экстрэмальныя дынамічныя кантрасты і раптоўныя рытмічныя паскарэнні, каб стварыць моманты высокай драмы.

Presto фінал з'яўляецца Gleefully Zany Romp, які адкрываецца з двума ўчасткамі гарэзны скампер ў правай руцэ на ўстойлівы пульс ахордай гармоніі ў левым. Пасля эпізоду непаўналетняга рэжыму драмы, у якім два рукі плот для кантролю аповеду, раздзелы скамянню вяртання ў поўнай сіле. Гаййдс таварны знак досціп ззяе з дэфіцытам, дыверсіі да нечаканых ключоў, і абсалютна недарэчныя кадэнцыі з удзелам шычак раздушыць ноту ў высокім зарэгістраваным камічна адказаў на беспарадка рэха ў басу, тры актавы ніжэй.

Гуру медытацыі:

Гэты сайт выкарыстоўвае службу бяспекі, каб абараніць сябе ад онлайн нападаў. Дзеянне вы толькі што выконвалі справакаваныя раствор бяспекі. Ёсць некалькі дзеянняў, якія маглі б выклікаць гэты блок, уключаючы прадстаўленне пэўнага слова або фразу, каманду SQL або Malformed дадзеных.

Што я магу зрабіць, каб вырашыць гэтую праблему?

Спампаваць Гайдн Саната ў C Grane Brow XVI 35 Original Full поўная версія Ноты PDF, які вы можаце паспрабаваць бясплатна. Мы даем вам 6 старонак музыкі Notes частковага папярэдняга прагляду, для таго, каб працягнуць прачытаць увесь Haydn Sonata ў C Major Haydn XVI 35 Original Full Complete Version Ноты Вы павінны зарэгістравацца, спампаваць музычны ліст нататкі ў фармаце PDF таксама даступны для форуму чытання.

«Piano Sonata няма ў C галоўных, hobxvi /» ноты Франц Джозэф Гайдн

urtext выданне гэтага «uttext» або «навуковай» (навукова) выданне было апублікавана па меншай меры 25 гадоў таму ў ЕС (ці 20 гадоў таму ў Італіі, да 1996 года ў былым СССР). Такім чынам, выданне з'яўляецца публічнай дамен ў краіне паходжання або дзяржаўнай публікацыі. Такія выданні таксама грамадскі дамен у Канадзе, таму што яны не адпавядаюць мінімальнай «парогавага значэння арыгінальнасці», каб прэтэндаваць на аўтарскае права як «адаптацыі». Яны не могуць быць грамадскім даменам ў іншым месцы. Больш падрабязная інфармацыя аб гэтым можна знайсці тут. Калі ласка, падпарадкоўвацца законам аб аўтарскіх правах вашай краіны. IMSLP не мяркуе якой-небудзь юрыдычнай адказнасці або адказнасці за наступствы загрузкі файлаў, якія не знаходзяцца ў грамадскім дамене ў вашай краіне.

Механізмы і транскрыпцыі

выключае: Ангола, Камерун, Французская Палінезія, Лівія, Манголія, Сурынам, Гаяна, Маўрыкій, Чад, Мадагаскар, Новая Каледонія, Іран, Заходняя Сахара, Лаос, Конга, Рэспубліка, Сейшэльскія выспы, Судан, Венесуэла, Самалі , Бірма, Куба, Рэспубліка, Емен, Ліберыя, Сьера-Леонэ, Цэнтральна-Афрыканская Рэспубліка, Нігер, Святой П'ер і Міквэно, Таджыкістан, Ангілья, Брытанскія Віргінскія астравы, Каба-Вэрдэ выспы, Сэнт-Вінсэнт і Грэнадыны, Батсвана, Эрытрэя, Свазіленд, Lesotho

Гэты фартэпіяна саната - верагодна, у мінулым -, на жаль, да нас без аўтограф. Кампазітар ва ўсёй верагоднасці прапанаваў працу і яго правы публікацыі ў лонданскім піяніст Therese Bartolozzi (Nee Jansen). У любым выпадку, і без сумневу, пачуццё не адпавядае зрабіць гэта, яна дадала словы «, якія складаюцца выразна і прысвечаны місіс Bartolozzi» перад адпраўкай яго друкаваць; На самай справе, яна асабіста распаўсюдзіла выданне, апублікаваную ў Лондане ў 1801 годзе, у копіях з яе подпісам. Як яго кампаньён працуе саната ў электроннай плоскі галоўным пліце. VI: 52, з мажорнай саната была напісана ў Лондане ў 1794-95. Тым не менш, яго цэнтральны рух заснаваны на Adagio, што Гайдн склаў у 1793 годзе ў Вене, і якія Артарыі апублікавалі каля 1794. Варыянты, якія змяшчаюцца ў гэтай ранняй версіі прайграваюцца як Ossias ў utition Edition Henel, які заснаваны на тэксце Гайдна поўнае выданне.

Чаму я быў заблякаваны?

фартэпіяна саната ў з мажорным. VI: 35harpsichord, фартэпіяна сола (фартэпіяна сола). Франц Джозэф Гайдн (1732-1809). Пад рэдакцыяй Георг Феды. Для фартэпіяна. Фартэпіяна (клавесін), 2-рукі. HENLE музыкі folios. Старонкі: 13. SMP ле. Падрабязней

фартэпіяна саната ў G галоўным чынам. VI: 40harpsichord, фартэпіяна сола (фартэпіяна сола). Франц Джозэф Гайдн (1732-1809). Пад рэдакцыяй Георг Феды. Для фартэпіяна. Фартэпіяна (клавесін), 2-рукі. HENLE музыкі folios. Старонкі: 9. SMP Леў. Падрабязней

фартэпіяна саната ў г мажорным. VI: 37harpsichord, фартэпіяна сола (фартэпіяна сола). Франц Джозэф Гайдн (1732-1809). Пад рэдакцыяй Георг Феды. Для фартэпіяна. Фартэпіяна (клавесін), 2-рукі. HENLE музыкі folios. Старонкі: 9. SMP Леў. Падрабязней

фартэпіяна саната ў электроннай плоскі галоўным пліце. VI: 49harpsichord, фартэпіяна сола (фартэпіяна сола). Франц Джозэф Гайдн (1732-1809). Пад рэдакцыяй Георг Феды. Для фартэпіяна. Фартэпіяна (клавесін), 2-рукі. HENLE музыкі folios. Старонкі: 17. SMP ле. Падрабязней

саната ў г маёра, пліта. XVI / 37Piano сола Франц Джозэф Гайдн (1732-1809). Пад рэдакцыяй Морыс Hinson. Для фартэпіяна. Masterworks; Фартэпіяна сола; Сола. Alfred Masterwork Edition. Форма: Sonata. Classi. Падрабязней